三位毁誉参半的“坏女人”，成就了这个传奇

2026-07-17 03:22:32 [焦点] 来源：德瑞斯资讯网

在近期上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元中，坏女人来自约旦的位毁《布玛》（Bouma）无疑是一匹令人惊喜的黑马。

影片将镜头对准约旦扎尔卡的誉参街头，刻画了一位特立独行、成个传奇机敏狠戾的坏女人底层女混混布玛。她试图在男性垄断的位毁地下世界中攫取权力，却最终无法挣脱原生家庭与社会结构性暴力施加于身的誉参多重枷锁。

《布玛》的成个传奇创作灵感源自约旦当地三位真实女性的传奇经历。她们是坏女人安曼城郊的边缘人物，在当地黑道中拥有如头目般的位毁地位。社会对她们的誉参评价两极分化，而导演扎伊德·阿布·哈姆丹正是成个传奇借由这些“坏女人”的形象，深入探讨了她们如何在等级森严的坏女人男权社会中“杀”出一条血路这一核心命题。

作为哈姆丹的位毁第二部长片，《布玛》以冷峻凌厉的誉参影像语言，构建出一个危险且失序的黑道世界，并运用成熟的类型片手法讲述了一段犯罪故事。

初登场的布玛在市集向商贩收取保护费，她不修边幅、举止粗鲁，以超越男性的冷血与狠绝确立权威。然而，当她企图利用两位黑帮头目“黑吃黑”以谋求上位时，一场意外让她陷入被追杀的绝境。

影片含蓄而巧妙地揭示了审判女性身份的双重标准及其背后的讽刺意味：当男性需要布玛充当工具时，便无视她的女性身份；而当需要对其进行性别规训时，则刻意强调并打压这一身份。布玛虽利用这种双重标准周旋博弈，却残酷地发现：作为女性，她永远是权力结构中首先被抛弃的牺牲品。

一对流浪街头的少年姐弟，重新点燃了布玛内心关于家庭的温情。她表面佯装严肃，实则如护崽母鸡般为两个孩子撑起保护伞——但这恰恰成为了布玛悲剧命运的转折点。在残酷坚硬的生存法则下，展现柔软即等于暴露软肋，布玛心底对善良的渴望，最终化作敌人刺向她的尖刀。

饰演布玛的拉肯·萨德此前多活跃于流媒体剧集，如网飞《阿若瓦比女校》。在上影节映后见面会上，她温婉知性的气质与片中丑陋粗鄙的形象形成巨大反差。凭借精湛的演技，她塑造了一个极具突破性的中东女性形象，让观众在复杂多面的底层混混身上，看到了顽强的生命力以及内心善恶交织的挣扎。

为了让非阿拉伯文化背景的观众共情角色，导演哈姆丹简化了帮派规则与毒品交易等复杂元素，在犯罪类型片的传统框架中，突出布玛内心的写照与变化。哈姆丹表示：“虽然我试图以社会写实的视角拍摄，但我希望观众了解到，现实中的约旦也有非常美丽和平的一面。”

《环球银幕》专访：《布玛》主创

左起：《布玛》导演扎伊德·阿布·哈姆丹、记者Tilda Li、《布玛》主演拉肯·萨德

Z- 导演扎伊德·阿布·哈姆丹
R- 主演拉肯·萨德

Q：你自编自导了《布玛》，这个故事最初是如何在你脑海中诞生的？

Z：一切要从我的导演首作《阿卜杜·拉赫曼的女儿》讲起。那是一部关于四姐妹的故事，聚焦于规则束缚下女性的荒诞与生存状态，整体基调并非全然悲情。在拍摄到第三天时，我就确定了下一个创作目标：塑造一个无所畏惧的女性主角。

在我成长过程中，一直听闻约旦当地三位女性的传奇故事：她们是安曼城郊的边缘人物，在当地如同黑道头目一般存在。我从小就对这三位在世俗定义中的“坏女人”充满好奇：在约旦这样等级森严、极度父权的社会里，没有家族和部落背景的女性，究竟如何能拥有势力、统领下属、掌握权力？这份疑惑，成为了《布玛》最初的创作原点。

我随即展开调研，发现这三位女性的力量，全部来源于痛苦、偏见、仇恨与外界的苛待。她们被社会贴上“私生女”的标签，被主流圈层排斥，这种负面积累形成了连锁效应，造就了她们强悍的外壳。我彻底被这三个人物吸引，她们拒绝像当地大多数女性一样隐忍居家、被迫成为男性的第三或第四任妻子。这份反抗精神，正是主角布玛的核心原型。

《布玛》主创现身上海电影节映后活动

Q：你在剧本创作初期，就确定由拉肯·萨德出演布玛了吗？你们是如何合作的？

Z：我创作剧本时习惯清空杂念，不预设演员、不考虑资金，纯粹聚焦人物本身。我很早就关注到拉肯的表演，欣赏她的灵气与可塑性，但最初并未敲定人选。

转折点发生在埃及的一次偶遇。我们的一位共同好友在酒吧碰到我，非常直率地推荐了拉肯，甚至半开玩笑地“威胁”我说，如果不找拉肯来演就让我好看（笑）。之后我专程与拉肯当面沟通，完整讲述了整个故事。她听完后情绪深受触动，那一刻我就确定，没有人能比她更适合诠释这个角色。她能共情人物的痛苦，这份发自内心的共鸣，是表演无法复刻的。

Q：拉肯·萨德女士，为了塑造这个角色，你做了哪些针对性的前期准备？

R：整个筹备与创作周期长达四年。开拍前我却只有两个月的正式筹备时间，所以我很早就开始自主训练。我向姐夫借来真刀，对照视频自学刀法动作；我还专门跟随金盆洗手的黑道人士学习言行举止、神态气场，每天朝夕相处，模仿他们的口音、肢体习惯和思维方式。此外，我还跟随专业动作教练训练格斗与肢体控制技巧。走在街上时，我会随机向当地人打听三位原型人物的传闻，收集不同版本的故事，以此拼凑出人物的立体形象。

最难的是角色的声线塑造。开拍前我们一直纠结声线是否刻意、虚假，直到开机第一天，我在反复试拍中自然找到了属于布玛的沙哑、冷硬的专属声线，那一刻，我才真正进入了这个人物。

对我来说，这是一次沉浸式的体验。我不属于方法派演员，不会彻底变成角色，但我会深度观察、模仿人物的一切，改变自己的行为模式。拍摄期间我全程保持角色状态，那种无依无靠、锋芒毕露的生存感，让这次表演经历格外难忘。